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2022年法国里昂l’Hôtel-Dieu礼拜堂展览
疫情时代,彼此封闭、欲言又止,我们向神倾诉的渴望,从未如此强烈。
战火纷飞,冲突不断,信息爆炸,当分裂成为常态,静默成为奢侈,人心的共振是否已是天方夜谭?
里昂主殿礼拜堂(La Chapelle de l'Hôtel-Dieu),作为里昂建筑历史上的高峰,凭借其巴洛克风格的装饰风格独树一帜,也于几百年间,容纳了不计其数的身体与灵魂。
而李昕的作品,以墨与宣纸为媒,简洁空灵,既有中国传统绘画中庄子蝴蝶的飘渺意境,又包含着对此时此刻此地的动人关照。
李昕的个人项目于礼拜堂的的内部呈现:3张高度近4米的巨幅水墨画悬在教堂中央,画中无具体形象,整体被灰色墨汁浸染,墨汁沉降,点点滴滴,如江河入海,深深浅浅,又如青烟袅袅升起。墨原本就以松树烧取的烟灰制成,烟灰入画再次成了烟,一切由自然开始,最终又归于自然。
李昕未过度修饰画中的细节,反而更加重视作品与空间之间的共鸣。一方面,巨大的尺幅雄伟、磅礴,在仰望之际,再次产生“人之渺小”的强烈感受;薄如蝉翼的宣纸悬在空中,每每有人经过,或有唱诗、弥撒的声音响动时,都会令宣纸产生不易察觉的微微震动,人因此与作品同频共振。微妙或许就显现在一呼一吸之间,一来一去之间,重要的是静默,重要的是时间。
采用宣纸材料并非偶然,这种看似柔软细腻的材料,实则装载着一个极其粗旷的内在有机世界,宣纸的整个生产过程需一百多道工序,以榆科落叶乔木青檀皮和沙田稻草为原料,并将其分别制成皮料浆和草料浆,然后按不同的比例混合,添加进用猕猴桃藤汁做成的纸药,才可抄制出不同品种的宣纸。宣纸中的“粗野主义”与教堂中的巴洛克装饰形成鲜明对比,朴素中深藏力量。
在当下这个特殊的年代,无论是国家还是个人,甚至整个地球,都经历着阵痛与创伤。我们在艺术、在祷告、在爱中寻得安慰,但依然无法摆脱内在世界的纷乱。
而李昕的作品,恰恰着眼于共振、静默、直觉与向内,这样的构思不仅是一次与教堂建筑与精神的交响,也是对于“人”的关怀和疗愈,是对生命现实的接纳与抚慰。
如果说里昂主殿礼拜堂的特别之处,不在于宏伟的外部形式,还在于其内部精细雕琢的一切:错视画、浮雕和闪亮的黄金,那么李昕无疑与它做了跨越时间的呼应:他用简洁到极致的作品,邀请我们每个人进行一次向自身内部的旅行。
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2018法国巴黎塞佛尔画廊个展
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2017法国里昂美术馆个展
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2015上海沪申画廊个展
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2012北京艺术8展览
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